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响，有因灯光暗而在胶片上未拍出影像的情况。但如使用高感光度胶片，至少可使大多数舞台都可拍摄。
使用彩色负片时，不需要考虑舞台的照明光源问题，但使用彩色反转片时，摄影者若不能判断对要拍摄的舞台应使用日光型还是灯光型胶片，那么，要在胶片上忠实地表现舞台色彩是不太可能的。
简单的判断方法就是，在照明光源发蓝白色强光（聚光灯等）或整个舞台表现为蓝色、绿色时，使用日光型彩色反转片，在舞台为暖色的黄光调、红光调照明时，使用灯光型胶片应没有问题。
灯光型高感光度彩色反转片有住友３Ｍ公司的６４０Ｔ（ＩＳＯ６４０）、爱克太克罗姆ＥＰＴ（ＩＳＯ１６０～２００）、ＥＴ（ＩＳＯ１６０）。日光型高感光度胶片有富士克罗姆专业型ＲＨ１６００（ＩＳＯ４００～１６００ＰＺ冲洗处理）、爱克太克罗姆Ｐ８００～１６００（ＩＳＯ８００～１６００，用于感光度选择摄影），住友３Ｍ的１０００（ＩＳＯ１０００）等。
彩色负片，有富士彩色ＨＲ１６００（ＩＳＯ１６００），樱花彩色ＳＲ１６００（ＩＳＯ１６００），柯达彩色ＶＲ１０００（ＩＳＯ１０００）高感光度胶片，适用于被摄体动作快的舞台摄影。
无论使用哪种高感光度胶片都要了解高感光度胶片的颗粒性、色调、结像力等均较一般胶片差。
使用富士克罗姆ＲＨ１６００胶片以ＩＳＯ１６００感光度摄影时要注意，该胶片不经ＰＺ冲洗处理，感光度不能提高。使用爱克太克罗姆Ｐ８００～１６００胶片时也要养成将摄影感光度记录在胶片暗盒上的习惯，否则不能得到适度的处理。
以ＩＳＯ１６００的高感光度摄影时，以照相机的测光能力能否得到正确曝光，多少令人有些担心。内含中心式点测光机构的照相机，曝光略微过度的情况很多，最好采用单体曝光表进行测光。
#照相机与镜头
摄影位置受限制较多的舞台摄影，当然常用１８０～２００毫米望远镜头及３００毫米以上的超望远镜头。
拍摄主角等特写时，使用５００～６００毫米的超望远镜头，也有因焦距短不能满足摄影的时候，原因是摄影位置距舞台过远。一般的剧场，自观众席后侧至舞台间距离大约有４５米左右。很明显，使用焦距短的望远镜头拍摄特写不太可能。
舞台的人工照明，亮度并不很高，还是使用Ｆ值小的通光量大的镜头最方便。最理想的就是焦距为１８０～２００毫米的镜头，口径为Ｆ２～２．８；焦距为３００毫米以上的镜头，口径为Ｆ２．８～４．５左右。口径大的镜头很重，使用的三脚架也要有一定份量，否则不够稳定。总之，摄影装备规模很大。
舞台摄影使用望远镜头的情况很多。自然，照相机要使用单镜头反光式（以被摄体中心为重点的点测光机构），取景屏为对被摄体任何部分都可对焦的全磨砂面最为方便。
使用单镜头反光照相机摄影时，存在的问题就是快门和反射镜的动作声音很大，在寂静的观众席中，照相机的操作声音极易引起人们的注意，因此拍摄要利用消音箱或通过放映室等的玻璃窗。在舞台摄影中，要严格注意影响观众观看、妨碍舞台效果的行为。
因一个人不注意，而对其他摄影家也会造成不良的影响，因此摄影过程中大家都要注意。
#曝光的决定
摄影的曝光量决定照片画面的优劣。日本的一个剧种歌舞伎和日本舞蹈表演的舞台，整体照明很亮，利用照相机自动曝光机构拍摄即可，而对以明暗不同照明渲染舞台效果的话剧、歌剧、前卫剧等舞台，利用自动曝光机构摄影时，有对舞台测光位置不同而曝光量完全不同的现象。因此要得到整个画面的正确曝光值不太可能。在这种情况下，要利用照相机的手动机构测光、摄影。
在手动决定曝光量的情况下，对明亮部分和黑暗部分相差悬殊的舞台场面，以摄影主题为重点进行测光是很重要的。
此时，要在望远镜头画面中仅有摄影主体的条件下测光，变焦镜头同样也要先利用望远测光，然后再构图拍摄。
#摄影的时机
摄影瞬间是由摄影者自行决定的。所摄照片场面要使欣赏者能具体理解摄影者对何情景感动，在何场面发现精彩的瞬间。
归根结底，摄影要凭摄影者的双眼和感觉。问题在于对受感动的短暂一瞬间如何拍摄，如何表现。摄影中受明亮豪华的舞台吸引，仅对舞台全景摄影不太好。因为在照片画面上的舞台全景不同于实际观看时的全景，全体景物拍得很小，有相距甚远的感觉。与此相反，特写的人物姿态有逼近感。舞台摄影也要应用这种视觉观赏的特性。以感动场面的印象和感受构图，拍摄瞬间画面。
有逼进感的照片使人产生被摄体欲出画面之感。这类照片的构图大多很单纯，被摄体充满整个画面空间的情况很多。
固定几百分之一秒瞬间的照片自然为清晰美观的照片，但也不可忽视几十分之一秒速度产生的抖动效果。看到画面有模糊现象，即认为拍摄失败的想法过于单纯。模糊现象可将动感表现得强烈，提高了画面效果。因快门速度低，发生抖动拍成的光轨迹照片，若能构成具有自身美的画面，摄影也不算失败。若能充分利用构图、抖动、瞬间静止这几种因素，在画面上构成一定效果，那么所摄照片一定很成功。舞台照片的效果并不是由演员决定的，而是决定于摄影者本人的双眼和感觉。
无论进行任何摄影，都要求摄影者对被摄体或主题感到兴趣，并具有相当的知识和经验。舞台摄影，要求摄影者对上演的节目事先多少有些了解，在摄影时具有精神准备，这样才可对被摄体充分观察进行摄影。在摄影中一定要利用事先了解的情况，这样对舞台的兴趣就可倍增。
第十二章 水中摄影
#光的水中特性
光在水中的特性不同于它在大气中的特性，水中摄影首先有水对光的选择吸收问题。６００毫微米以上的长波长光在水中吸收性大。在水深１０米以下，对摄影有效的红色光不存在，因此仅利用自然光进行水中摄影，颜色为单一蓝色，而红色系的颜色均表现为黑色。这种现象在水浅处也有影响，所以水中摄影几乎都利用辅助光（以闪光灯为主）补偿红色光的不足。利用闪光灯辅助摄影，水中摄影照片的颜色表现效果好，细部表现及影像的反差也较自然光摄影效果好。
水中摄影的第二个问题就是光受浮游生物的影响发生散射。在水中摄影时，因水中散乱光的存在，影像反差下降率很大。很自然，摄影距离越长，因水中散射光产生的光晕、反差下降率也越大。一般在摄影距离为１０米以上时，影像反差极低，不能得到实用的照片。要充分表现水中拍摄的景物，有必要将摄影距离限制在２米至２米以下。进行特写摄影和在摄影距离短的情况下，选择使用可得到大角度画面的短焦距镜头，是得到真实表现照片的方法。在使用闪光灯摄影时，画面质量也受散射光的影响而降低。散射光的强度在散射光和闪光灯入射光方向一致时最大，在两者成±９０°度角时最校根据这种特性，拍摄时要尽可能对被摄体进行一定角度的照明。从正面对被摄体照明，画面中摄入的水中浮游生物反射光强，照片画面质量低劣。
水中摄影的第三个问题就是水中光散射、光吸收特性引起的光量下降现象。自然光源的太阳距水面很高，太阳光相对水面的入射角在０～６０°范围时，受水面反射的损失光量在１０％以下。水浅处的摄影和陆上摄影的光量相差并不太大，但在透明度为３０米的海水中，水深达到１０米处，光量只有大气中的５０％。透明度低的水中光量下降率将更大，因此有必要根据摄影位置选择使用高感光度的胶片。以上为自然光的情况。在以人工光源摄影时，这种光量降低现象更为严重。根据闪光灯等人工光源使用中的闪光指数（空气中的）所定的曝光量不能直接采用，要根据水的透明度、透视度以及摄影距离进行修正后，方可采用。
一般摄影距离在１米以内时，水中闪光灯的闪光指数为空气中的１#２；摄影距离１～３米时，水中为空气中的１#３；摄影距离为３米以上时，水中为空气中的１#４；摄影距离在５米以上时，闪光指数大的闪光灯效果也很差，失去了利用的价值。
在浅水处摄影时，受水面波动影响，自然光的入射角有局部变化。结果是入射光量呈不均匀现象直接表现在画面上。
此外，因光的波长不同，折射角不同，在画面上也出现摄入被分解的各单色光现象。在水中摄影，还有一点就是因水的折射率（１．３３）引起的镜头焦距的变化。利用潜水眼镜在水中看到的物体大小较实际体积大，观视距离也有较实际距离近的感觉。
通过镜头摄影和戴水中眼镜的情况完全相同，因此在设定摄影距离时，要按实际测量值的１．３３倍来设定。在目测或利用单镜头反光照相机直接通过取景器观察，调对焦点情况下，照相机与被摄体间距离也就是已被考虑折射率的摄影距离。此时直接利用该摄影距离摄影即可。另外利用陆上摄影镜头在水中摄影时，镜头的焦距发生变化，此时要将所用陆上摄影镜头焦距的１．３３倍数值作为水中使用的焦距。
#水中摄影器材
水中摄影照相机主要有两种：一种是在制作时就考虑了防水耐压，可直接用于水中摄影的照相机；另一种是将陆上摄影的照相机装入防水耐压构造的容器内进行使用的装置。
这两种照相机各有长处及短处。最好根据摄影用途、场所、时期、海洋及被摄体的状态分别使用。但作为水中摄影器材，不仅专门的照相机，而且防水耐压容器也很昂贵。所以这两种摄影装置不能同时具备的人一定很多。在自己要拍摄的水中照片主题明确后，相应选择一种照相机即可。没有必要具备两种摄影装置。
本身为防水耐压结构的水中摄影照相机有尼康诺斯Ｖ型及ＩＶ型（日本光学工业）、摩他玛林３５（Ｓｅａ＆Ｓｅａ）、塔夫格依ＨＤ－Ｍ（富士胶片）等。其中专门用于水中摄影的照相机是前两种。塔夫格依仅在水深为２米以内时才可有效摄影。将其用于江河、海岸、游泳池内摄影，可得到简单的水中照片。下面介绍一下这种防水耐压结构照相机的优缺点。
首先，这种照相机体积孝重量轻，便于携带。在水流急，一般照相机难于移动摄影的情况下，由于这种照相机小而轻的特点，在水中环境更为恶劣的条件下，也可带入水中并可移动摄影。近摄镜头可在水中换取，可使用１５毫米等超广角镜头也是这种照相机的优点。使用这种照相机摄影主要利用目测对焦，这种对焦方法似乎不太方便。但在实际摄影中，除摄影距离极短及使用长焦距镜头以外，可充分使用镜头的景深，并且对摄影距离的估测感觉习惯后，目测值一般比较准确，使用不成问题。用目测对焦存在的问题就是特写摄影或使用长焦距镜头时，景深很校摄影距离略微�