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风格不同，不为雷同。
绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。
但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。
因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。
第三百七十三集 画面价格（三）（）
例如，雷同于唐代画家吴道子的风格，按唐代绘画作品的绝品级定价，若雷同于当代画家吴冠中的绘画风格，即按照其个人绘画作品历史上最高的成交价作价。
但是，明代四大画家之一的仇英，精于历代绘画风格和技巧，既工设色，又善水墨和白描，能运用不同笔法表现不同绘画艺术风格，尤其精于仿古。
其绘画风格中，既有吴道子的“吴带当风人物”，也有三国吴曹不兴的“曹家样”佛画仪像风格。
唐与明相比，间隔宋、元，空间概念相差甚远。
若某个画面石上绘画人物的艺术风格，既像吴道子，又像仇英者，以谁的画价定价呢？
历史上很多大画家的绘画风格，多少都有些前人绘画风格或者门派延续的影子，即使是正在美术学院学习的学生作品，同样也能反映出前人绘画风格的脉络。
也就是说，画面石上的艺术风格，可以找到的人文绘画作品并不止一副或者两副，到底依谁的作品定价，画面石主人有权选择价钱高者。
比如，石主人按吴道子的画价标价，买家却按仇英的画价还价。既不能说卖者漫天要价，也不能说买者还价无理。
既然都是艺道之人，又何在乎“吴价”或者“仇价”呢！
画家的作品，虽然都有平方尺的标准价格，也只是一个参考价。例如，陆俨少的画，最低价钱为10万元一平方尺，最高价钱为160万元一平方尺。
其价差的原因很多：既有绘画生涯中不同年龄段的成熟期区别，也有绘画风格转型期和转型成熟期的区别。
另外，某个朝代的画，只是个时间概念，并不是衡量这一时期所有画家作品价钱高低的主要标准。还有，后朝画家的作品价钱高于前朝者，比比皆是。
例如，清代画家郑板桥的竹子，平方尺的标准价是20万元；同朝画家吴昌硕绘画成熟期作品的标准价也是20万元一平方尺。
这两位画家的平方尺标准价钱，既不能代表所有清代画家的作品都是20万元一平方尺，也不能代表他们二人的所有作品都是20万元一平方尺。
但是，现在健在的画家、绘画泰斗吴冠中的作品，每平方尺的标准价钱却是40万元，远远超过了清代。
还有，明代绘画大家陈洪绶作品，平方尺的标准价钱是60万元，清代画家郎世宁的作品，在国际市场上，平方尺标准价却达到了260万元。
由此可见，人文绘画作品的价钱，有各种各样因素构成，都可能影响到画面石的定价问题。
这就要求画面石主人，在选择人文绘画作品的时候，不要总是盯着“老画”，不要认为“老画”的价钱比新画高，要以石上的画面效果海选人文绘画作品，在同类作品中，有权比较，有权选择价钱高者。
九、剔除附加价钱
人文绘画作品，特别是老作品，一般都有历朝历代帝王将相、书画名家、收藏家的题跋。
这些题跋也是有价的，叫附加价。
有些老作品几异其主、几经装裱，都在画面上留下了铭文记载，负载了厚重的文史资料和传承脉络。
这些文史资料也是有价的，因此，也属于附加价钱范围。
画面上的附加价钱，虽然与画相关，但是，要以画价标石价，必须剔除。
否则，就等于把人文绘画作品上的附加价钱随画转介到了画面石上，也就等于画面石上的画面效果价钱中有了水份。
有些老画的题跋，若为某个朝代的一流书法家，所题之字，可以为帖，其价钱可同这幅画的价钱相比，甚至会超过这幅画的价钱，此作品不可选为定价参考作品。
例如，宋代画家、书法家米芾所作的《研山铭》书法作品中，就有“研山”物相画。
此画，为铭文的配画，不可选为画面石的定价参考作品。
一般而言，“老画”上有他人的题跋，其文史资料价值不得超过总价的3％；若仅为年月名号或者简单的赞美之词，连同钤印在内，其价钱最高不得超过总价的2％；仅有鉴赏钤印、收藏钤印者，每方钤印的价钱最高不得超过总价的1％。
人文绘画作品上的题跋、钤印等附加价钱累计不得超过总价的40％，否则，不得选为画面石定价参考作品。
很多画家，也是书法家，所画的作品上一般都有简单的命题和落款，不属于附加价钱范围，不必单另作价加以剔除。
十、独特画面作价方法
画面石的家族中，有类似于瓷器上的过墙工艺画面和刺绣艺术中的双面绣工艺画面，以及奇俏型画面和艺术融合型画面。
1过墙画
过墙画，由瓷器工艺中的过墙绘画工艺借义而来。
瓷器过墙绘画工艺，始于明盛于清。
例如，青花龙纹盘上的过墙龙，龙头在盘里，龙尾在盘外。
画面石上的过墙画，是指画面在一块石体上相邻的两个平面以上，构成物相的线、面连续不断，物相的整体结构延续不散的艺术效果。
圆球形石体，没有实际意义上的平面可言，因此，也就不存在是否有过墙艺术问题。
饼状石体，具有正反两个平面和若干个侧面之分，画面的物相在任何一个平面上再过渡到另一个平面或侧面上，甚至围绕石体转了一圈，均属于过墙艺术效果。
过墙画面石，就单独的画位而言，不管是过了几道“墙”，直观其艺术效果均为最差。
但是，因其“过墙”而成为绘画艺术门类不可缺少的一种艺术表现形式，并具有很高的艺术价值和观赏价值。
因此，只要其画位居于站立石体中部或者中上部位，仍然可以被认定为最佳画位，可以加价。
若给其作价，可以按正常画面效果作价。
2双面画
双面画画面石的命名，由刺绣艺术中的双面绣借义而来。
具有双面艺术效果的画面石，不是很多。
严格地讲，双面画，应该是正反面的画面效果完全一模一样，类同于“苏绣”中的双面刺绣艺术。
例如，人物头部肖像画面，两面的效果必须一模一样。
如果一面为左视肖像图，另一面却是右视肖像图，则不为双面画艺术效果，也不能按双面画作价。
双面画的石形，都是不太厚的薄片，厚不过10，石体尺寸不过20，多为质地致密的硅质石英岩类。
就其画面效果价而言，不是简单的1＋1＝2的作价方法，而是因其更为独特和珍贵，又为绘画艺术门类独树一帜的艺术品种，所以，其作价方法是：画面效果价x3，若画位好，还可以按画位双倍加价。
第三百七十四集 画面价格（四）（）
3奇俏型画面
奇俏型画面石，是以绘画艺术为主，巧用部分石形外部轮廓或者石体表面凹凸不平的天然条件，因石适画地设计和绘画，直观感为巧合型的画面艺术效果，叫奇俏型画面石。
比如石体外部轮廓雷同人的脑袋，只需点画人的面部五官，即为人首肖像。
奇俏画面石的画面效果定价方法是：画面效果价x2，并以最佳画位加价。
4融合型观赏石
融合型观赏石，与奇俏型画面石相比，有极其相似之处。
如果将奇俏型画面石上的绘画着彩部分去掉，原来巧用的石形可为独立的物相形象；或者，去掉巧用的石形部分，绘画部分可为独立的物相形象，即不为奇俏型画面石，属于绘画艺术和雕塑艺术相互兼容的艺术融合型表现形式，称之为艺术融合型观赏石，简称为融合型观赏石。
例如，江苏无锡的惠山泥人，就是典型的雕塑艺术和绘画艺术相互融合的人工艺术品。
其“阿福”的泥塑部分，只是人物的躯干、肢体，人物的头发、五官、服饰及其着彩等，完全由绘画工艺来完成。
艺术融合型观赏石，其作价方法是两种艺术效果价相加，即按1＋1=2的作价方法定价，并按最佳画位加价。
十一、不归类效果作价方法
画面石是天然艺术品，有很多画面效果，在人文绘画作品中找不到雷同或者类同的参考作品，一律按中国画中的大写意画面效果作价。
例如，白描物相上多了几块不太协调的斑纹，说它是中国画中的工笔重彩吧，又没有把所需要的颜色填全；说它是白描吧，又有几块填彩之处。
画面石上的类似效果，还不在少数，一律参照中国画的大写意绘画效果作价。
十二、系列石作价方法
系列画面石，又叫组合画面石或画面石组合。
其作价方法是：1＋1≧2。
系列画面石的作价方法，为什么应该是1＋1≧ 2呢？
答：“=2”者，是简单的山画、水画、动物画、人物画等。
也就是该组合中，仅仅是山、水、动物、人物等系列物相画，并不具有某种诗文辞赋方面的艺术含意、历史含意和典故含意。
这一类画面石组合，统一按照单个个体作价，然后把每一块石头的价钱相加之和，就是这一组合的价钱。
答：“＞2”者，是该画面石主人根据寓言故事或某某诗文辞赋而组合的画面石系列。
这一类画面石组合，表面上看，也是若干块画面石的矩阵，而实质上，非一般人能够理解。
因此，这一类组合的作价方法是：1＋1=2的价钱x2。
例如，人物绘画册页就有按照某某诗词创作者；号称汉字楷书第一“寿”的石表文字石收藏者——兰州的苟世禄先生，早在2008年就根据毛伟人诗词《长征》组合了一组命名为“长征”的画面石组合。
其组合的方法是一句诗词一块画面石，七律《长征》共七句，该画面石组合也就由七块石头构成。
《长征》中的“乌蒙磅礴走泥丸”这块画面石的画面效果，就是行走在中国川西沼泽地上的红军队伍，十分壮观。
这块画面石，不仅具有一定的画面石艺术感染力，同时具备了《长征》这首诗所反映的那段历史对后人的影响力，在宣传教育热爱党、热爱祖国、热爱社会主义、珍惜来之不易的安定生活方面，在宣传、巩固创作这首诗作者在世界观赏石人心目中的地位和作用方面，都远远超出了画面石艺术品本身的作用！
因此，《长征》组合画面石的价钱是7块价钱之和x2。依此类推。
十三、历史和材质
人文绘画作品，特别是“老画”的价钱中，除了最主要的艺术效果以外，还包含有历史和材质等附加价钱。
例如，�