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是洛州省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。
新中国成立后，在领导人的直接关怀下，钧瓷的恢复烧制工作开始，钧瓷得到了快速发展，特别是改。革开。放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界。
钧瓷的关键，其实就是窑变！
所谓“窑变”，主要是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。
古人对窑变的定义，相对来说，更加宽泛，甚至将瓷器器型的变化也包括在内。例如《稗史汇编》认为：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”
而在《古物指南》、《陶成记事碑记》中，则进而将“人巧”所为的釉色变化，增加进了“窑变”之中。《景德镇陶录》也认为：“窑变之器有三：二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化，天然而成……；其由人巧者，则工故以釉作幻色物态，直名之曰窑变，殊数见不鲜耳。”（未完待续请搜索，小说更好更新更快！
鉴宝秘术 正文 第一一六八章 失落的国宝
对具体的“人巧”之法，《南窑笔记》记载道：“法用白釉为底，外加釉里红元子少许，罩以玻璃红宝石晶料为釉，涂于胎外，入火藉其流淌，颜色变幻，听其自然，而非有意预定为某色也。其复火数次成者，其色愈佳。”而这种“人巧”的窑变也往往不是一种特定的色彩。
窑变的结果，不外两种情况：一是窑病，二是窑宝。《南窑笔记》说：“釉水色泽，全资窑火，或风雨阴霾，地气蒸湿，则釉色黯黄惊裂，种种诸疵，皆窑病也。必使火候釉水恰好，则完美之器十有七八矣。又有窑变一种，盖因窑火精华凝结，偶然独钟，天然奇色，光怪可爱，是为窑宝，邈不可得。”
当然，瓷器里面需要的自然是窑宝，而非窑病。
古人对窑变有很多的记载。如《清波杂志》说：‘饶州景德镇，大观间有窑变，色红如朱砂。物反常为妖，窑户亟碎之。‘当时的陶工从来没有看见过这种现象，觉得不可思议，于是就从迷信的角度来理解，认为它是‘妖‘。
但久而久之，窑户们反而发现其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代洛州禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。
清以前景德镇窑偶尔烧制的窑变釉瓷多被捣毁，至清时则作为著名色釉而专门生产，据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。
著名的如康熙朝创烧的豇豆红、苹果绿等品种。
张天元见过五大名窑的瓷器。而且不止一次，不过像这种窑变的瓷器，却还是头一次见到。他绝对相信，这样精美的瓷器。在国内市场上，就算派出三四亿rb的高价也绝不奇怪，而且还会被国家定性为国家一级保护文物的。
这样的瓷器，就算是国内的博物馆，也从未出现过。只此一件。
不是说没有窑变瓷器，而是没有这种器形的窑变瓷器。
他看了看拿破仑七世的标价，不由就笑了，标价是一千万欧元，换算成rb的话，才不到七千万，就算张天元要买回去收藏，那也是绝对赚翻了，看起来拿破仑七世请来的鉴定师，真得是有点心存不良啊。
只是看了看。张天元就默默将这个东西小心翼翼地放了回去，然后记在了自己随身带着的笔记本上，不是电脑，而是纸质的笔记本。
他主要是怕自己之后资金不够，无法全部买下的话，那就只能购买一些比较经典的东西了，不然的话，很可能会捡了芝麻丢了西瓜的。
这个钧窑瓷器的发现，让张天元变得更加干劲十足了，他绝对相信。这些东西里面，一定会有更好的东西。所以眼睛一刻也不愿意眨一下，只是疯狂地搜寻着，希望可以发现更好的物件。
他的想法没有错。只不过走出了三四米远而已，他的笔记本上就又多了四件东西，这些东西，按照他的估价，可都是超过了一亿rb的真正意义上的宝贝，国家一级保护文物。
达不到这个程度。他还不会写在这个笔记本上呢。
其实要说张天元想买什么，他想要把这里的东西全都买下，到现在为止，他竟然就从里头发现了两件赝品而已，可这赝品其实真说起来也不算是赝品，因为他是唐代临摹得王羲之的兰亭集序，还有宋人临摹得钟鼎文“伐纣檄文”。
你说这东西是赝品，也没错，毕竟它们都不是本来的东西，可是这种赝品，张天元巴不得要呢，毕竟如今王羲之的兰亭集序早就已经不可得了，剩下的都是临摹品，只要临摹得足够出色，那一样会非常值钱，非常有研究价值的。
正是因为觉得这里面好东西实在太多了，张天元才不得不用自己的笔将那些大概比较值钱的东西给记录下来，他主要是怕自己没有那么的现款啊，到时候交易，干脆就买笔记本上记载的东西了，如果再加上拿破仑七世送的东西，那基本上也算是收获不错了，以后等有了钱再来买也不迟。
张天元挑选出来的古董之中，除了刚刚的那个宋代钧窑窑变瓷器之外，还有一幅是从未在市面上出现过的郎世宁的油画《皇帝狩猎图》。
这幅图色彩饱满，构图清晰，凝聚了油画与国画的特色，使得人物兼具形神特色，虽说未必合西方人的胃口，但是却绝对深得中国人的喜欢。要张天元来说的话，这幅画只怕也算是郎世宁的画作里面数一数二的作品了，竟然在这个地方蒙尘如此之久，一定是要带回去的。
除了这两样东西之外，另外还有几件宋代的瓷器，明清两代的官窑瓷器，其中更是不乏成化斗彩、珐琅彩、白瓷、红釉瓷器的精品。
当然，瓷器之外，张天元还发现了几件不错的画作和书法，经他鉴定，都是明清两代画家的作品，其中著名的有明四家。
这些东西的价值，如果计算一下，估计最少也上十亿rb了，这已经是一笔不小的数目了，不过估计两亿就能拿下，这也是张天元敢买的原因。
这里头的很多东西几乎都是绝版，在市面上甚至都未曾出现过，连国内的、宝岛和香港的博物馆都没有过，国外的博物馆也没有出现，真得算是精品稀罕品了。
尤其是那幅有明四家之中的三人联手制作的精品画作，一幅画上，凝聚了明四家其中三个人的绘画特点，长卷足足有十米多长，描绘的是祖国的大好河川，这幅画，不仅仅是一幅画，它甚至可以说是明代地理的研究资料啊。
虽然国画的画风以神为主，可是并不是说就完全罔顾现实了，那些国画，也是在现实之上延伸上去的艺术风格啊。
有意思的是，在这幅画上，张天元又看到了那个熟悉而又陌生的名字——唐生。
这个名字当初在伦敦淘宝的时候就见到过，如今再次遇到，让他确信了这个人肯定跟明四家是有关系的，可究竟是什么关系，他还是无从得知，只能以后慢慢来研究了。
当然了，这幅画跟伦敦的那幅画不太一样，那个是署名，而这一次唐生的名字只是出现在鉴赏印章里头的，也就是说，唐生看过这幅画，不过并没有参与创作，这幅画的确是明四家之中的三个联手创作出来的，绝对算得上是国家一级文物了。
因为它不仅仅艺术成就很高，而且还有一定的历史价值，以及非常让人惊讶地地理研究价值。
要知道，即使在故宫博物院里头，那数以百万计的藏品之中，国家一级文物也不过才一千多件而已，那里面，还有很多是赝品，是仿品。
“唐生、唐生……咦，那个是！”嘴里头念叨着唐生的名字，可是一瞬间，张天元的眼睛就直了，因为他看到了一件他一直都很想见到，但却从未有机会见到的东西。
这东西名字听起来并不算多，也不是多文雅，但是对于喜欢翡翠的人来说，却是极品。
“梦梦，快看，这个是不是翡翠西瓜？”这世上还活着的人，只怕已经没有谁见过翡翠西瓜了，但是当张天元第一眼看到这东西的时候，他就认定了，这绝对是慈禧挚爱的那件翡翠西瓜，绝对不会错的，鉴字诀也印证了他的这个观点，以至于他激动地连手中的笔记本都掉在了地上。
“这是翡翠的？难道不是真正的西瓜吗？”柳梦寻这个问题一点都不可笑，因为如果张天元没有用鉴字诀直接查看的话，只怕他也会认为这是一颗真正的西瓜，而不是什么翡翠西瓜，这雕刻技术简直太过精湛了，以至于可以做到以假乱真的地步。
翡翠西瓜，是中国清朝文物，共一对，是从美国大量进口的碧玺做的，瓜皮翠生生、绿莹莹，还带着墨绿的条纹：瓜里的黑瓜籽、红瓜瓤还能影影绰绰的看得见。深受慈禧太后喜爱，她死后翡翠西瓜随葬，后被军阀孙殿英盗走。绝世国宝，目前下落不明。
相传慈禧太后在颐和园里有一个珠宝室，四面摆着檀木方橱，盛着大大小小的玻璃锦盒，都是些用绣缎包裹着、装潢精致的盒子。那里边装满了各式各样的珠宝，金银、宝石、珍珠、玛瑙、翡翠、珊瑚，数也数不清。在这成千上万件宝物里，她最喜欢的是一对翡翠西瓜。
慈禧对这两颗翡翠西瓜爱之如命，放在最坚实的柜橱里，又加上一把机械锁。要想打开这把锁，必须把钥匙插入锁心左转五次才行，方向转错、多转少转，都不能开锁。
慈禧派了几名亲信太监，三人一班，日夜轮流，严密看守这间珠宝室。每到高兴的时候，她就让太监取出翡翠西瓜，尽情观赏，还常向人夸耀，说这是天下独一无二的稀世奇珍！
然而这东西后来据说是被孙殿英盗了，就再也没有下落了，后世发现的玉石西瓜，显然跟这一对翡翠西瓜不是同样的东西，不管是欣赏价值还是历史价值，都大大不如。（未完待续。）
鉴宝秘术 正文 第一一六九章 翡翠西瓜
关于翡翠西瓜，有很多有意思的传说，当然未必是真的，不过故事倒是有趣。
有一年，颐和园里闹开贼了，今天丢几个元宝，明天丢几颗珍珠，连乐寿堂里多宝阁上的陈设也被偷走了几件！慈禧正想嘱咐要看守好翡翠西瓜，有个太监慌慌张张地跪报，说翡翠西瓜失踪了！慈禧听说后，怒气冲天，把几名看守珠宝的太监打得死去活来，但没有一个人招认，只是哭喊“冤枉！”
慈禧命令一面在颐和园里仔细搜寻，一面在京城内外张贴告示，悬赏寻宝。那时候，三山五园一带，岗哨罗布，严密探查，到处都在谈论翡翠西瓜。
他一不经商，二不种田，经常往来于三山五园之间，有人多次见他在青龙桥二和楼酒馆