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“放心吧，当初我就跟林工一起设计的，这还得多亏了你介绍林工跟我认识呢。”
“哦，是林春娥，林工啊！没错没错，她就是搞这方面研究的，那就好了，有她参与，这设计图肯定更完美了。我真羡慕聂震这臭小子啊，有你们两位大师为他设计园林，他一定得过来亲自给你们道谢才行。”张天元打开了设计图，笑着说道。
张天元以前就是学考古的，所以对式园林那是有很深刻的了解的。
式园林以再现自然山水为设计的基本原则，追求建筑和自然的和谐，达到“天人合一”的效果。但并不是简单地模仿，而是“本于自然，高于自然”，把人工美和自然美巧妙地结合起来。这一思想在造园当的具体表现就是“因地制宜”、“依山就势”，善于利用现有的自然环境条件，体现出人工建造对自然的尊重与利用。“虚实相间，以虚为主”强调建筑群体之间的关系，而不是强调建筑单体，这使建筑物之间的院落往往成为设计的重点。
这种园林的设计手法千变万化，这里仅浅谈式造园的叠山理水艺术。叠山理水在我国传统造园艺术所占的地位是十分重要的。式园林不论南北、大小，几乎是凡有园，必有山石；同样，凡条件具备，都必然引水入园。与自然山水不同，园林的山水除兼备自然的形神外，还要具有传情的作用。《园冶》的“片山有致，寸石生情”就是这个意思。
《园冶》缀山篇把山石分成几大类：一种是“厅山”，顾名思义，就是在厅堂的前院缀山石。按《园冶》所说，厅山一般要“稍点玲珑石块”，而不宜复杂。这就是说，要少而精，要突出重点、主题，要以一两块形制优美的石峰作为主体来点缀庭园空间。其造型要符合透、漏、瘦、皱的美学原则。用现在的眼光看，“厅山”更接近于抽象雕塑。一种是墙嵌理壁岩，有的嵌入墙内，有的虽与墙面脱离，但效果与前者同，均以粉墙为背景，犹如一幅写意山水画。正如《园冶》所云：“藉以粉墙为纸，以石为绘也”。
以上两种均适用于规模较小的庭园空间，而对于某些较大的庭园空间来讲，则喜用大规模堆山叠石。山石多峰岩嶙峋，沟壑纵横，脉络分明，深得山林野趣。
山石除可以作为景观的主题点缀空间外，通常可借山石把单一的大空间分隔成若干较小的空间，被分隔的空间多相互连绵、延伸、渗透，而不流于空旷、单调。而且山石尚可起遮挡视线和围合空间的作用。甚至利用山石还可以堆叠成各种形式的蹬道，这也是古典园林富有情趣的一种创造。
和山石一样。水也是构成园林的基本要素之一。园林用水，从布局上可分为集和分散两种形式；从情态上则有动有静。集而静的水多用于小型庭院，其特点是：整个园林以水池为心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚的格局。采用这种布局形式可使有限空间具有开朗的感觉。而对于大型庭院，虽然也是集用水，但水池偏处于庭院的一侧，这样可腾出大块面积供堆山叠石，形成山水环抱的格局。和集用水相对的是分散用水，其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块。至于水池的形状绝大多数呈不规划的形式以再现自然水景。
在园林。涓涓溪流是对自然界溪流的艺术摹写。它一般忌宽而求窄，忌直而求曲，此外还应该宽窄对比，求得变化。产生忽开忽合、时收时放的节奏感。特别是与山石结合。更能营造深邃藏幽的情趣。
张天元眼前的这个设计图。应该是属于江南的园林风格，他曾经在上浦的时候，去豫园玩过。而这个设计图的大部分设计特点，和豫园是非常相似的，只是为了更适合北方的气候，所以在一些地方进行了改变，甚至是重新设计，使得园林在帝都也可以做到因地制宜。
豫园位于上浦老城厢东北部，北靠福佑路，东临安仁街，西南与老城隍庙、豫园商城相连。它是老城厢仅存的明代园林。园内楼阁参差，山石峥嵘，湖光潋滟，素有“奇秀甲江南”之誉。豫园始建于明嘉靖年间，原系潘氏私园。
里面的建筑大小有四十余处，设计精巧、布局细腻，以清幽秀丽、玲珑剔透见长，具有小见大的特点，体现明代江南园林建筑艺术的风格，是江南古典园林的一颗明珠。豫园为“全国四大化市场”之一，与帝都潘家园、琉璃厂、南京夫子庙齐名。
李阿姨在设计新的园林的时候，参照了豫园的一些特点，吸收了其长处，从设计图上来看，绝对可以体现出设计轻巧、布局精细的特点。
如今南北方的建筑是越来越接近了，风格也没有那么大的区别了，聂震喜欢的就是这种类型的园林，当初聂震还告诉过张天元，最好是把豫园让他住，那比四合院舒服多了，再说了，他那别墅所在的地方，气候虽然比不上南方，可是环境还是相当好的，绝对堪比豫园了。
当然了，豫园的独特之处还在于散布于豫园的许多砖雕、石雕、泥塑、木刻，不仅历史悠久，而且十分精致。《神仙图》、《八仙过海》、《广寒宫》、《郭子仪上寿图》、《梅妻鹤子》、《上京赶考》、《连三元》等极具物价值和观赏价值。
豫园作为我国传统化的载体，从建园时即和书画结缘。明代著名书画家王稚登、董其昌、王世贞、莫是龙等就曾在豫园赋诗题额、挥毫作画。宣统元年，高邕、杨逸、钱慧安、吴昌硕、王一亭等在得月楼发起组织的“豫园书画善会”成了海上画派的滥觞。经过多年积累，豫园现珍藏书画、家具、陶瓷等珍贵物数千件。
另外，该园的绿化布局合理，植物配置得当，层次分明，其特点是古树名木多、大盆景多、摆花多。全园共有乔灌木670余株，常绿和落叶树约各占一半。古树名木有27株，其百年以上20株，200年以上5株，300年以上2株。在万花楼前的一株古银杏已有430余年树龄，树高26米，冠幅13。8米，直立如巨人。
为什么要说豫园呢，那是因为李阿姨和林春娥在设计聂震的园林的时候，也考虑到了这些，不管是砖雕、石雕等等，都要融入其，而绿化自然也要做到最好，这是聂震的一个梦，也是李阿姨和林春娥林工的一个梦啊。
当然，支持这个梦，就需要大量的金钱，在这一点上，聂震自然不是问题，聂震说了，钱肯定不是问题，关键那地皮是属于他的，不用买地皮的话，这就算是省了一大笔钱了，接下来的事儿，只要交给李阿姨、林春娥，以及铁瑞生三个人，那就完全不是问题了。（未完待续。。）
鉴宝秘术 正文 第五五五章 骗术
“对了李教授，东交民巷那个地方你知道吧，有几间老宅子一直没卖，我今儿去那里逛了一圈……”
张天元看完了李阿姨和林春娥联手打造的那园林设计图之后，简直是肉牛满面啊，他都有一种冲动，把那四合院干脆推倒了建成园林算了，这设计图简直是太棒了，他几乎能够想象，真正建出来之后的园林，一定是非常壮观的，到时候不知道聂震那小子要怎么得瑟了。&乐&点&小说｛｝。｛乐点｝｛x｝。｛｝
唉，真不应该搞这么好。
当然了，他也就是想想而已，感谢了一番李阿姨之后，他就又跟李明光教授聊了起来，顺便就讲起了自己在东交民巷的遭遇。当然了，他不可能说自己是通过鉴字诀看出对方狸猫换太子的，而是说自己发现了其的猫腻，李明光知道他懂古玩，所以也就不会多问了。
听罢张天元的话，李明光是连连摇头啊，说道：“这年头，人情冷漠，世风日下啊，几乎所有人都钻到钱眼里去了，不管是结婚、交朋友，所有事情都是带着某种利益某种目的去做的，再也没有什么纯粹的朋友了，你说的那个高老师我听说过，以前还在我们学校做过讲师，不过后来嫌工资太低，就离开了，他以前也给我讲起过这个小前，说是挺老实，挺好的一个人，现在怎么也学成这样子了，估计啊，都是钱把人给逼得。”
张天元默然不语，他想到了自己，如果没有钱的话。会是个什么样子呢，或许到现在还是光棍一条。甚至有可能还在网吧里面激战，为了每个月几千块钱而废寝忘食。
钱这玩意儿。果然不是个好东西，但你没有它，还真得是混不前去的。
“‘古玩不打假，对错凭眼力’，这条古玩行流传下来的潜规则，给了古玩骗子一个心安的借口。同时，他们也信心满满，因为祖师爷曾教导过：哪里有贪婪，哪里就有骗子的饭碗。虽然现在法律已经有成功破获古玩诈骗的例子。可是现在很多玩古玩的，还是喜欢遵守这个已经老掉牙的所谓潜规则，不知道你是否听说过建国前非常流行的门道？”李明光也算是老江湖了，他见识过的事情，那绝对是要比张天元多得多的。
建国以前的江湖上，有蜂、麻、燕、雀四大门，另外还有金、皮、彩、挂、平、团、调、柳八小门，“门”指的就是江湖行业。
所谓蜂，也作风。指的是一群人蜂拥而至，协同行骗，作风讲，大概是形容速战速决。如大风席卷吧。
而麻，也作马，指的是单枪匹马的个人行骗。燕，也作颜。指的是以女色为诱饵进行行骗，雀；也作缺。指的是一帮人花钱买官缺，然后大捞一笔。
至于八小门，就多为一些跑江湖吃手艺饭的了，比如金门，又称为“巾门”，是从事算卦相面等生意的江湖术士的总称，评门，就是说评书的行当，江湖人管说书的这行儿，杂技艺人的行当江湖上称为“彩门”，走马卖解、耍武艺之类被称为“卦门”。
总的来说，四大门纯粹就是捞偏门的骗术门道，而八小门则是靠手艺吃饭，在八十年代的时候，八小门还很盛行，马路边上那些耍猴把戏的，都是其“卦门”所为。
实际上，江湖行当比这四大门、八小门多得多，门与门之句的关系也很难确定。根据这些行当，江湖人包括江湖术士、江湖郎、江湖艺人、江湖骗子、窃贼、强盗、侠客、乞丐、清客等各色人。就是这些五花八门的江湖人，以及他们无处不在的活动，构成了江湖这一充满魅力的世界。
就说东交民巷那伙儿人，有点风门的作风，但又不太一样，这些江湖人士发展到现在，也是有变化的，毕竟人在变，江湖也在变嘛。
“你得亏是多看了那一眼，不然的话，被这些骗子忽悠一番，你这十几万就要打了水漂了。每一个骗子一定是一个出色的故事家，这是骗子的基本功。从藏品来历介绍起，不是老城拆迁、挖地种菜、刨土烧砖给挖出来的，就是家里祖传多少代的。挥泪让出原因不是家道落急用钱、就是另有隐情贱卖给你捡漏。你如果要了解更多，大约可以聊上三天三夜。这些事情我都见得多了，也听得多了，所以遇到了，也会小心一些，以后你再遇到类似的事情，可以先给我打个电话，我帮你参谋参谋！”李明光教授对张天元的幸运感到高兴。
“您也遇到过这种事儿？”张天�