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张天元力图从这幅画里面寻找到毕加索和达芬奇的影子。然而他失败了，这幅画的出色。让他简直叹为观止，他甚至觉得。这种作画的方法，超越了毕加索和达芬奇，真正堪称巨匠。
他深深地吸了口气，发现店老板或许是因为站的累了，坐到一旁休息去了，于是赶紧到了这幅画前面，开启了鉴字诀，他要全方位地来欣赏这幅画，到底是怎么回事。
鉴字诀开启之后，张天元几乎连呼吸都停止了，画作的一切表现都被深深刻入到了他的脑海之中，令他完全忘记了做样子。
太神奇了，他发现这根本就不仅仅是两幅画，而是五幅画，不，应该是六幅，除了从画作的四个不同角度去看，画作会发生明显变化之外，如果从画作的背后用特殊的方法去看，还能看到一幅画。
当然，这一切只因为张天元有鉴字诀，所以他可以同时看到六幅画，换了别人，要么只能看到一幅，要么就必须得换角度去看了。
从画的左侧看，会变成唐伯虎的《李端端图》，而从画的右侧看，则会变成沈周的《东庄趣闻》图。
东庄，古名东墅，在苏。州葑门内，原为吴氏祖先基业，后因战事离乱，邻人或死或徙，久之，其地荒弃无人居处。吴宽父孟融，晚年愈加思念祖业，耗资重新经营构建，掘池、植树、筑屋，占地六十余亩，较往昔更具规模，名之为“东庄”。
这幅画的画面展现出绚丽多姿、令人神往的境界，有的高旷明豁，有的深幽清雅，生动地体现了优美的环境。此作墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。
此图水湾清溪，茅屋隐隐约约，掩映在疏林修竹之间，前景的山坡蜿蜒曲折；皴擦点染，一方面是书法用笔及其平面构成法的展示，醇厚苍劲的笔墨，宽博伟岸的布局，另一方面是层叠渐进的空间意识的体现，错落穿插、润泽深茂的写实之风油然可见。
整幅作品极富诗情画意和笔墨趣味。简直可以说是妙不可言。
不过这画大概是因为跟唐生的画融为一体，所以上面并无题跋，然而却有沈周的刻印。
有意思的是，唐伯虎的《李端端图》上也罕见留下了作画的年月日以及他的印章，同样是没有题跋。
要知道，唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。然而这幅画却留下了时间。足以说明他想证明一件事儿。
当然，证明什么，张天元并不知道。因为他不是侦探，他现在比较在意的是这幅画。
从下往上看。竟然是仇英的《汉宫春晓图》。
仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。被称为“中国十大传世名画”之一。
然而根据张天元的印象。这幅画应该是藏在宝岛故宫博物院的，如今这画里头看到的，应该跟那个一样，但是却并非同一幅画，而且明显创造难度要高的多。
画中人物的服饰，有着典型的唐风；家具则具有明代特色。因此画中描绘的绝非汉代宫廷，而是汉人宫廷。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外。复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
宫殿楼阁，山石卉木。宦侍宫娥，各执其事，描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。
围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。
宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀。一依傍门后。户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立。一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹。牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。
有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者；；有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。
阶下六人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷，画工精细，色彩雅丽。
仇英的画，张天元一直都很喜欢，只可惜他那里也就只有一幅而已。
唐寅、沈周、仇英？难道这第四个人会是文征明？
要知道，明四家就是这四个人，既然其余三人都出现了，那么第四个人，想必多半也会出现的。
果不其然，这画从上往下看的话，又是另外一番景象。
这是文征明的《湘君湘夫人图》！
湘君和湘夫人为湘水之神，也有的史书上称是尧的两个女儿。作者自称此图是仿赵孟和钱选，其实他所仿的不是形迹上的临摹，而是精神上的追寻。此画中人物造型看似来自顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》：图中人物唐妆打扮，高髻长裙，帔帛飘举，衣裙舞动，形象纤秀，有飘飘御风之态。图中湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。
画面不设背景，作者利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态，格调清古幽淡。人物设色以朱红白粉为主调，淡雅清秀，精工古雅，线条作高古游丝描，细劲流畅，极具古典之美。
可是唐生与这明四家到底有什么关系啊？居然能挤进这四人当中，而且其画作的水平完全不低于这四个人，这真是奇了。
张天元想到这画背后透视还有不同的风景，然而此时那店老板走了过来，他不好再仔细看了。
不过有一个问号一直萦绕在他的心头。
要让明四家在一幅画上一起作画，这难度太高了，如果是唐伯虎、文征明、仇英，那或许还能办到。
但是沈周1509年就已经去世了，而仇英却是1498才出生的，这之间不过相隔也就是十一年左右，就算仇英再有绘画天赋，在十来岁，甚至几岁的时候就能创造出《汉宫春晓图》？他是绝对不相信的！
难道竟然是伪作？
张天元想到这里就更震惊了，因为这幅画无论怎么看，都应该是明朝时期的作品，而且时代与明四家几乎在同一个时间段。
莫非竟然有人可以将这四人的画作临摹到如此精湛的程度？这是古代的瞒天王吗？又或者是古代的张天元？
这一时间，张天元的脑子乱成了一团麻。（未完待续）
鉴宝秘术 正文 第一零六三章 平庸之作
唐生是谁？
这画作究竟是仿作还是真品？
它为何会流落到国外？
究竟是什么样的技术让这幅画竟然可以展现出六种完全不同的画面？
而且这么多年了，为何竟然从来没有人发现过？
这里面究竟透着多大的玄虚？
张天元感觉自己的脑子好像要爆炸了似的，一个接着一个问号从脑子里面蹦了出来，可是却找不到答案。
如果自己没有钱，如果自己这一次不是凑巧来到伦敦，这幅画难道就永远这么埋没在这个保险库里了吗？
“唉，寻找自己国家的宝物，却还要到国外才能找到，这种事情，说起来都觉得好笑，但又那么让人心寒……”
张天元无奈地摇了摇头，他不知道这幅画究竟经历了何种命运，但是它能够完整地被摆放在这里，真得是不幸中的万幸了，因为绝大部分的画作，在运送途中就被那些肮脏的外国强盗给毁了或者丢失了，那才是最大的损失。
他以前甚至听老一辈人讲过一个祖祖辈辈流传下来的故事，说洋人晚上驱寒，没有柴火烧，就将那价值连城的古画以及那些书籍拿来当成柴火用，火燃烧着，烧掉的不仅仅是那些东西，更是中国人的自尊心啊。
又一个故事讲到了马可波罗，很多人觉得马可波罗是个伟大的冒险家，然而事实并非如此，事实远比你想象中的要黑暗，要现实，要残酷得多。
马可波罗回去的时候，带了整整六七船的货物，大部分都是从中国抢来或者骗来的。而当他回到家乡之后，却就剩下一条船和几个水手了，那众多的宝贝。都被埋葬在了海底，成为了水底的藏品。
如果是陶瓷这种东西还好。最起码不会生锈，不会坏掉，可如果是绘画或者书法，如果是青铜制品的话，那真得就完全毁了。
这种耻辱的事情张天元不愿意多提，然而有些事情，只要你一看到一些东西，就不由自主地会想到。
“怎么。张老板喜欢这幅画？这幅画的确是精品啊，只是我们不太会欣赏这种画风，如果张老板喜欢的话，可以便宜点卖给您。”
这个时候，店老板走了过来，还是那样的语气，让张天元觉得有些无语，这家伙所谓的便宜，那真得一点都不便宜，相信他那就傻了。
“精品？这可是货真价实的伪作。你听说过中国历史上有唐生这个人吗？”张天元不屑地说道：“你要是能找到这个叫唐生的画家，那他的画市场价最高是多少，我就给你出多少钱。”
张天元当然想买这幅画。不过这东西究竟是什么，他一时间还无法判断，因为虽然鉴字诀认为这东西是明朝的作品，但这里边有个问题，鉴字诀认为这东西是真迹，只是单纯地判断唐生的作品是真迹，也就是说，历史上真有唐生这么个人，但是却无法判断其余的几幅画。这大概还是跟张天元本身地气有关系吧，他的地气水平还不够。才会出现这种判断结果，这还是他头一次遇到这种事儿。
也正因为如此。他并不想出太高的价钱。
“赝品？伪作？这不可能吧，这唐生不就是唐寅吗？”店老板惊讶地说道：“唐寅的画在国际上课时非常昂贵的啊，怎么能说是赝品呢？”
张天元看了店老板一眼笑道：“你不要在那里顾左右而言他，偷换概念，这幅画的作者叫唐生，可不是唐寅！不是每个姓唐的都是一个人，如果真这样的话，那么你们们女王真得就是老妖怪了。”
虽然张天元这话有点过分，但是这位店老板却很清楚这话说得没错，伊丽莎白是一个姓氏，假若所有名字里有伊丽莎白的都是同一个人