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半个小时！
只用了半个小时的时间，张天元脸上就露出了胸有成竹的笑意。
“结果出来了？”
“那是自然，先说我左手边的这幅画吧，这个应该是明代画家邹之麟的仿作。”
“邹之麟？邹之麟是谁啊？”何冲问道。
“这个我来回答吧。”王政君怕张天元分心，于是抢过了话头。
“好吧，就由王老来回答，我先整理一下思路。”他也确实需要准备一些可以服众的理由才行。
“这个邹之麟，生卒年不详，明代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老，又号昧庵，江。苏武进人。万历三十四年举南。京乡试第一，三十八年进士，弘光时官至都宪，博极群书。文辞歌诗追古作者。兼蓄晋、唐墨迹，商、周彝鼎。乙酉后。杜门肆力于翰墨。山水法元代黄公望和王蒙，用笔圆劲古秀。勾勒点拂，纵横恣肆，自写其胸中磈垒。晚年应酬之作，皆出捉刀，惟有阿谁章者，为其得意笔。顺治八年为吴伟业作山水图。”王政君捋了捋胡须说道。
“此人不太出名啊？”又有人说道。
“嗯，邹之麟的书法主要学唐代的颜真卿，绘画学习元代黄公望的画法。他曾经临摹过黄公望的《富春山居图》，画的山水图轴很像黄公望的绘画风格。他的山水潇洒、圆润、苍劲。充分地抒写了自己的性情；在用墨上，他擅长用干笔焦墨，画面浓淡相间，物象朴实简练。他在继承了元代黄公望到明代吴门画派的基础上，形成了自己特有的绘画风格，在明末清初的画坛上有一定的声望。”
张天元接过了话茬继续说道：“如果仔细观察这幅画其实不难发现，虽然邹之麟已经极尽模仿之能，画得也是不错，然而却终究是无法达到十成相似。刚刚有人拿下了一幅黄公望的真迹《九峰瀑布图》，其实对比一下就可以发现，在细微之上，仍是有差别的。比如这里，还有这里，这里。都有不同。”
“你看得到？”
“肉眼当然看不到，不过诸位可用放大镜仔细观察。按照我手指所指的方向和位置去观察，一定可以看到破绽的。”
说实在的。张天元很佩服这个邹之麟，他的这幅仿作，真得不是一般的鉴定师能辨别出真假的，须得是真正的大师级鉴定师才能做到，而很显然赫利斯请不到这样的人，他请的那些多是为了钱办事儿的，自然不行。
“这幅算你判断对了，下一幅！”赫利斯没办法反驳，因为张天元观察仔细，说的话也是滴水不露，他如果不承认，那这个赌局也就没意义了。
“再说我右手边的这幅画吧，这个应该是虞山画派的开山之父王翬的临摹之作。”张天元笑了笑道。
“虞山画派？”
“虞山画派简称‘虞山派’。中国画主要流派之一。常。熟有虞山，因有‘虞山画派’之称。其崇古摹以拟风尚，影响颇大。“虞山画派”的奠基之祖为黄公望。七百三十九年前，黄公望的诞辰预示着其画风对中国后世画坛特别是对‘虞山画派’产生极其深远的影响。可以说，明清两代山水画的各家各派，均或多或少、或直接或间接地从中吸取了有益的营养。就常。熟而言，黄公望已开‘虞山画派’之先河。”王政君又代张天元解释了。
“没错，这个‘虞山画派’的开山之父就是王翬。王翬为‘清初四王’之一，字石谷，号烟客、烟客外史，亦号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，清晖主人、虞山人等。晚号清晖老人，江苏常熟人。王翬出身文人世家，幼时爱画，因家贫，为画商摹制古画出售，故临摹了许多宋元名迹，取法宋元诸家，对传统古画的鉴赏、临摹，功力极深，曾三临元代黄公望《富春山居图》，宋以来许多失传的古画，往往借王翬的临摹得以有传世的稿本。”
“此人初师邑中张珂，后得王鉴、王时敏‘二王’指授，学习各家技法，融为一炉，还提倡以临古为宗旨，以笔墨为中心。作品运笔构思，不同时流，笔墨严谨、沉着苍劲，功力较深，师古而不泥古，显示出他在仿古方面高其余‘三王’一筹。并把他与王时敏、王鉴、王原祁合称‘四王’，‘四王’加上吴历和恽寿平又合称‘清代六家’，一直被视为清画坛的正宗代表。”
“在‘四王’中，王翬算得是一个技法比较全面，成就比较突出者，他的山水画，笔墨纯熟，功力相当深厚，其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。他早年画风趋于秀丽，晚年则开始重视观察自然，风格转同苍劲浑厚。”（未完待续……）
。。。
鉴宝秘术 正文 第一一二二章 七年作一画
“其实这个王翬的传世作品也不算少，有《渔村晚渡图》轴、《小中见大册》，均藏上浦博物馆；《秋山草堂图》轴、《西山逸趣图》卷、《秋树昏鸦图》轴，均藏帝都故宫博物院。可巧我曾去过这两个博物馆，都对王翬的作品进行过一番研究，他的画虽然受了黄公望的影响，但却又自己的特点，甚至因为一幅画而得到康熙赐官，虽然他的兴趣并不在做官，但却因此而声名鹊起，晚年声名益彰，有‘画圣’之誉。求画者益众。主要学生有杨晋、顾昉及李世倬、上睿、胡节、金学坚等。山水画后代因宗法王翬画风者众多，便形成了一个新的画派——‘虞山派’，而早期虞山派的杨晋则是其中的佼佼者。画史上把他及其弟子一派称为‘虞山画派’。”
“至于这幅画为什么我认定他是王翬的临摹之作，相信理由就不必多说了吧，赫利斯爵士，非要我说出来吗？”张天元笑着问道。
其实这道理是一样的，虽然邹之麟和王翬都是临摹黄公望的作品，但这两人本身都是画家，尤其是王翬，更是颇具盛名的画家，甚至在清代有画圣的美誉，这样的人都是有很强烈的自尊心的，你让他完全照搬黄公望的画风，那真得是不太现实。
所以啊，这两人的作品里面都难免会有自己的风格在内，这跟张天元还不一样，张天元就算想有自己的风格，那也做不到啊。
明白人当然就知道张天元的意思，赫利斯虽然人品不怎么样，但是却不笨，他的脸上肌肉有些扭曲，笑得非常尴尬：“张老板果然厉害，不愧是鉴定高手。”
“当然了，我是专家嘛。”张天元笑了笑道：“我若是连自己国家的古董都看不准，还好意思来这样的拍卖会啊？”
“接下来这最后一幅。所画富春江两岸树木，似初秋景色。十几个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽。变化多端。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。”
“画法有董源。巨然的文笔披麻索。用笔简练，使水墨发挥了极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。”
“亭台小桥。各得其所，人物飞禽，生动适度。正是‘景随人迁，人随景移’，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩。这就是黄公望首创的‘浅绛法’。”
“整幅画简洁明快，虚实相生，具有‘清水出芙蓉，天然去雕饰’之妙。集中显示出了黄公望的绘画艺术特色和心灵境界，被后世誉为‘画中之兰亭’。”
“时至今日，当人们从杭。州逆钱。塘江而入富。阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合。从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。”
“记载中所讲的大岭山图，就是富。阳大岭山的写生画，这大岭山，距县城只有四，五华里，位于县城东面东洲沙的大坝旁边。所提到的鸡笼山，庙山坞，均离大岭山二，三华里，现属东洲公社的白鹤大队，这一带，确实是具有曲型富春山水风味的好地方，跨过古老的白鹤桥，脚踏绿树的浓荫，耳听叮咚的泉声，眼看累累果实，步行在林间平坦的山径上，陶醉在芳草的馨香中，令人忘记了暑热，忘记了疲劳！当然了，作为一个没去过中国的外国人，赫利斯爵士是不会有这种体悟的。”
“600多年的风雨霜雪，使黄公望的遗址的坟墓无处可寻，但他的名字和《富春山居图》却名扬中外，富阳人民为这位卓越绘画大师描绘的富春山水引以自豪，并将继承他的美好愿望，用自己的双手和智慧，描绘出最新最美的富春山居图景。”
“你罗里吧嗦说这么一堆，究竟结果是什么？”
“非要我说清楚吗？
“当然了！”
“当真是对牛弹琴啊。”张天元无奈地摇了摇头道：“我之所以分析那么大半天，就是带来欣赏这幅画的，你竟然完全游离于物外了，浪费这么好的东西。”
“什么意思？这是真的？”赫利斯惊道。
“没错，这的确是黄公望的作品，而且就是《富山春居图》，还是完整的《富山春居图》。”张天元点了点头道。
“你！你有何证据？”
“这个我还真没有，我说这是黄公望的真迹，你不信，那我也没办法。不过倒是可以与江浙的《剩山图》以及宝岛的《无用师卷》进行一下对比，真假便知了。”
“什么意思？”
“我的意思就是说，那被烧的和这幅都是真的，而且都出自黄公望之手，只是这两幅图有几处微妙的差异，也反应了当时作者的心情有所不同。”
“什么！《富山春居图》有两张？”
“这有什么好奇怪的，或许黄公望觉得画一张不过瘾，也许是不满意，于是又画了一张了。”张天元耸了耸肩道。
“诸位，谁有《无用师卷》或者《剩山图》的照片，拿来我用用，其实对比一下，就知道了。
说实在的，张天元对这个结果也感到了意外，他不好说那《无用师卷》是假的，毕竟同时存在两幅极为相似的画也是有可能的。
要知道，当初黄公望绘制《富山春居图》，可是花费了六七年的时间啊，他难道就不怕不小心弄坏了？
现代人都知道备份，他难道就不会？
一幅随时拿在身边绘制，另外一幅回到住处之后重新绘制，时间上肯定会多花一些，但是却更容易保存。
当然，这都是张天元的推测而已，是不是真的，他自己也不知道，但是现在他可以肯定的就是眼前的这幅画的确是真的。
“不用了，你说不出这幅画是真的理由，那就算你赌输了，油画拿来！”赫利斯顿时就变了脸，刚刚还是满脸的笑意，如今却是一脸的凶相。
“怎么？赫利斯家族的人不仅是强盗，还是输不起的混蛋啊？这画是真的理由，我方才其实已经说得很清楚了，只是你这愚钝的家伙不能理解而已。你根本就不了解黄公望，更不了解黄公望的绘画风格。”张天元冷冷